人工智能越來越熱，美術(shù)館也在思考如何用科學(xué)和藝術(shù)結(jié)合的手段展現(xiàn)這一熱點(diǎn)。上海當(dāng)代藝術(shù)館明起至2019年1月3日為公眾呈現(xiàn)展覽“眾妙之門”，展出20位中外藝術(shù)家的24件/組作品，作品涵蓋人工智能、生物科技、傳統(tǒng)藝術(shù)等多重話題，旨在鏈接科學(xué)與藝術(shù)的視野，拓展藝術(shù)展示的邊界。

 

　　談到人工智能，人們最擔(dān)心的是會(huì)不會(huì)被其取代，但當(dāng)代書法家王冬齡卻自信地說“書法永恒”。展廳的入口處呈現(xiàn)的就是由王冬齡與AI技術(shù)團(tuán)隊(duì)聯(lián)合打造的展覽同名裝置作品?！侗娒钪T》裝置由機(jī)械臂—筆—攝像頭—屏幕四部分組成，作品以“遞歸與道”為創(chuàng)作靈感及核心，各部分相輔相成。王冬齡說：“和人工智能的對話交流，可以更好地認(rèn)識到書法這門藝術(shù)的不可取代性。我們看幾千年前的墨跡仍然非常感動(dòng)，因?yàn)樵跁ɡ镉凶髡弋?dāng)時(shí)的情感、情緒的承載。”他認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)與人工智能對話，有時(shí)候，機(jī)器人制造的“意外”藝術(shù)效果也給藝術(shù)家?guī)韱l(fā)。

 

　　在展覽中，藝術(shù)家嚴(yán)培明通過不斷反復(fù)繪畫再現(xiàn)記憶中母親的形象，作品《我的母親》不僅表達(dá)無盡的思念，更幫助藝術(shù)家完成與靈魂的對話。油畫家石至瑩第一次嘗試做裝置作品，作品《圓光》所使用的菲涅爾透鏡是她在數(shù)種不同的透鏡中精心挑選出來的。她驚訝地發(fā)現(xiàn)，這一來自法國物理學(xué)家奧古斯汀·菲涅爾19世紀(jì)的發(fā)明竟能完美詮釋自己想要的藝術(shù)效果。“這次展覽也讓我有機(jī)會(huì)在自己的創(chuàng)作中把科學(xué)與藝術(shù)很好地結(jié)合。”

 

　　生物科學(xué)技術(shù)也助力藝術(shù)家探索生存的終極話題。展覽中多件作品通過影像、新媒體互動(dòng)裝置等當(dāng)代藝術(shù)手段討論DNA生物工程、細(xì)胞繁殖、宇宙運(yùn)作等話題，以技術(shù)手段質(zhì)問當(dāng)下人類對于“永生”的追求。策展人孫文倩表示，展覽更多的意義是探索，探索藝術(shù)和未來科技的關(guān)系，探索什么樣的藝術(shù)可以走得更遠(yuǎn)，探索當(dāng)下社會(huì)的“心靈殿堂”。